关于无翘缝的低音梁在国外也有个别专家认为：“音色好的小提琴，它的低音梁通常在安装时是无翘缝的。”笔者2002年在美国辛辛那堤参加美国第15届国际提琴制作比赛会期间，曾听过有关人士讲，低音梁无翘缝的制作，不但有助于发音的灵敏度，而且还可以使新琴更快接近古旧琴的纯净音色。
　　由于面板与低音梁之间无翘缝，面板应力无变化，音调也没有增高，不需要用低音梁的翘缝来调节面板的应力大小，这样的新琴更趋向古旧琴的发音。这一方法有待实践后才能证实。
　　关于无翘缝的低音梁，盛中国也认为“无翘缝安装低音梁的琴，发音会纯厚一些”。笔者考虑如果能因琴而异的话，效果是会好的。在《提琴的制作与修复》一书中（陈元光编著）谈到低音梁翘缝的预应力，“是没有好处，会使面板两端出现下塌，在面板表面可清晰地看到低音梁的痕迹，甚至于损坏较薄的面板。因为低音梁的强度大于面板，预应力只会迫使面板的局部形状与它相一致，低音梁决不会服从面板的弧度。如果拱（弧度）已加工到最佳的形状，提的音色和音量必然有保证，似乎也没有必要用低音梁的预应力把它拉变形。”
　　低音梁的弯曲应力：有弯曲应力的低音梁，能使面板做强烈振动而发出宏亮、丰满的音色。低音梁的作用有：
　　（1）传导振动，如果没有低音梁，小提琴振动的传导就会减弱，发音也不会强而有力。
　　（2）加强面板的振动强度。低音梁两端与面板不是在制作梁架时使它们密合的，而是梁架的两端与面板之间有一个空隙，约1.5mm-2.0mm左右的翘缝，然后通过外力，强使梁架与面板发生形变而密切结合，以使其产生弹力，这种胶合后的形变，是一种复杂的弯曲形变，它使低音梁产生弯曲应力，面板受到同样的作用，也随之产生弯曲应力，有应力的面板振动起来，要比没有应力的强烈，发音也丰满。不过这种应力会因年限关系逐渐消失，以后就需要更换一支新的低音梁（应力一般保持10-20年）。使G、D两弦的低音发出深厚有力的音色。
　　此外，笔者在美国见到有的提琴修复师，很注重更换低音梁的开料和纹理的选择，有意识地将低音梁木纹（年轮），在制作时，向右少许倾斜（即向音柱方向），年轮右斜的低音梁架，在安装胶合后，藉以加强低音梁的力度。
　　有资料进一步谈到低音梁的寿命：现代制作的小提琴，其低音梁的寿命约为 10-20 年，有时也可达到 40 年，一般来说琴面板的弧度较高的琴，要比面板弧度较低的琴，需要提前更换低音梁，用陈年老木制作的低音梁音响效果则更好，陈年老木是有助于琴发出浑厚温柔的音色。
　　低音梁对于小提琴音色的影响
　　在面板的反面板上，粘贴着一木条，称为低音梁，它是中间高两端逐渐低的形状，低音梁的作用，主要是传递振动。小提琴的振动传递过程主要是从琴弦到琴马的左脚，再由左脚经面板达到低音梁，然后藉低音梁将振动到面板的各部分以及整个琴身。
　　制作得正确并且装置得适当的低音梁，它的重心点应该恰好在琴马左脚的下面，也就是恰巧对准f音孔的内外两个缺口之间，因此琴马在左脚强烈的振动，首先是经过面板到达低音梁的重心点，这样琴马左脚迫使低音梁随着它作强烈的振动。
　　低音梁的长度约等于面板长度的11/14，如面板长度为355mm，则低音梁长度为277mm左右，琴马的振动经过这样传递的过程，小提琴才能发出强而有力的声音。
　　古代小提琴的低音梁长约268mm，比现代的要短小，因古代小提琴音调低，琴马也低，且使用羊肠弦对琴板及低音梁的压力小，以后小提琴的音调逐渐提高，琴弦对琴板的压力增加，因此逐渐更换较长和较强的低音梁，换装后的琴音比原来响亮有力。
　　此外，低音梁的作用，还有加强面板的抗压强度，使面板的左面（G、D两弦的方面）不至因琴弦的压力而弧度下沉。
　　琴板弧度大，低音梁的刚度抵抗力强，可用拉力大的粗弦，制作的低音梁可以加大一些，若琴板的弧度小，低音梁的刚度抵抗力弱时，抗压力就小，可用拉力小的细弦，音量虽小，但是发音灵敏性好，低音梁在胶合到面板反面之前，它的弧度与琴板的弧度并不是完全相符的，低音梁弧度要比面板弧度大。
　　因此，低音梁与面板接触时，低音梁两端是翘起来的，这样与琴面板胶合时，要用夹具夹紧而使面板产生变曲的内应力，有内应和内力的面板，它的振动会相应的加强，琴声也就变得丰富宏亮。
　　在胶合低音梁时，头向内、尾向外、稍斜一些，这样，胶合在许多木纤维条纹上，琴板应力才能好，如果完全与木纤维平行（直的），琴板受压后易断裂。
　　小提琴低音梁形制的发展历史
　　如今我们使用的每一把现代小提琴中都有一条低音梁。从小提琴的雏形出现在人们的生活中到今天，大约已有500年的历史。小提琴的琴形从诞生之初到今天的现代小提琴，经历了不小的变化。在这个变化过程中，低音梁从出现开始，其形制就始终伴随着小提琴制作的发展而不断发生着变化。低音梁出现的具体年代已不可考，现存的仍然保持着最初状态的古代小提琴大约诞生于16至17世纪。我们可以大致判断，低音梁的历史应该比这些乐器更长。
　　今天，大部分研究者认为现代小提琴的创始者最有可能是安德烈亚·阿马蒂(Andrea Amati)，而登上小提琴制作顶峰的制作大师无疑是尼科洛·阿马蒂(Nicolo Amati)，安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)和耶稣·瓜尔内里(GiuseppeGuarneri)。他们将小提琴制作工艺提升到了极高的水平，谈小提琴的低音梁必然要研究这些意大利天才制琴师的创造。
　　早期小提琴的琴颈较高，指板和琴马较低，低音梁短小而轻薄，让小提琴发出有节制的音色是当时的潮流。随着音乐作品的不断发展和丰富，以及音乐演奏的场所逐渐从较为私密的贵族沙龙转向较宽敞的公开演奏大厅，古代小提琴越来越不能满足小提琴演奏家对音质的需求。他们迫切需要的是具有更强声音穿透能力和更大音量的小提琴。此时的制琴师们开始逐渐对小提琴的制作进行变革。他们调整琴颈长度和角度，增高琴马和抬升指板，甚至改变面板和背板的厚度，使小提琴张力增大，以满足演奏家们对小提琴音质的更高要求。随着张力的变化，小提琴面板所承受的压力也在不断增加，低音梁的形制随之产生变化。在这段时间内，制琴师们改造了大量的古代小提琴，使其符合当时的时代要求。到17世纪初，小提琴已经逐渐发展成为一件音量更大、共鸣更好而为人们所熟知和喜爱的独奏乐器。
　　通常我们提到的现代小提琴，是指从18世纪末19世纪初开始广泛使用了低音梁、音柱和琴马的小提琴。现存的Amati小提琴和Stradivari小提琴以及其他一些古代小提琴，基本上都是按照现代模式装配的，这些小提琴大都没有原始的低音梁、音柱或琴马。只有少数流传到现在的古代乐器尚处于最初的状态。
　　尽管如此，从这些流传下来的古乐器上，我们还是可以大致了解到当时低音梁的形状以及尺寸。在关于小提琴低音梁的文献中，Hill Brothers曾在《AntonioStradivari : His Life and Work》一书中，将现代低音梁与A. H.Amati, Nicolo Amati, Stradivari以及其他意大利小提琴制作者制作的低音梁的长度、高度、宽度进行列表对比。在Vladimir Oberberg撰写的一篇文章中将该表格中的长度单位由英尺转换为毫米，文章收录于1926年由俄罗斯国家音乐协会出版、俄罗斯乐器制作委员会编撰的一本文选中。
　　从对各个时代的一些古老低音梁的研究中，能较为合理精确地推断出低音梁这一小提琴关键部件的发展历史。很显然，历史上的小提琴制作者很明确低音梁在加固面板以使其能够承受更大的琴弦压力并使面板能自如震动等方面所起的重要作用。同时，他们也意识到低音梁的尺寸、形状以及材质密度决定了小提琴的共鸣性，尤其是两根低音弦的响亮度。18世纪以前的小提琴有很高的琴颈、极低的琴马和指板，琴弦的压力不大，因而只需要较为轻巧灵活的低音梁就可以满足需要。到公元1800年左右，随着演奏需求的变化和制作水平的提高，小提琴琴颈的长度以及琴颈相对于琴身的角度发生变化。琴弦长度的增加，琴马和指板的增高以及音调的逐渐升高，使轻而小的古代低音梁不再适合。因此，必须用较大的新型低音梁来取代相对轻而小的古代低音梁。尽管低音梁在现代发生了一些变化，但是，低音梁支撑面板、承受琴马脚低音一侧的压力，并将琴马的振动迅速传递到整个面板的功能和作用，基本上没有变化。
　　在制作和设定现代小提琴的低音梁时，一方面，为了适应琴弦压力的增大以及现代音调的升高，必须要制作尺寸更大的低音梁。另一方面，也必须要小心谨慎地防止使用了过多的木头而将低音梁做得过大。如果低音梁太重，则有可能损坏面板的震动效果，从而影响小提琴的音响效果。就低音梁本身而言，它仅仅是一根云杉木条，只有当其附着于面板上时，才可能产生音响效果。在将低音梁安装到面板之前，可以检查其韧性，但是，所有音响效果的调整均只有在将低音梁安装到面板上之后才可以进行。低音梁一旦固定，就可以检查敲击音。根据Isaak Vigdorchik的实验，假设低音梁每个部位的敲击音高都比相应位置面板对角音带(diagonal sound strip)的敲击音高高出半音，那么，通过判定低音梁每个部位的敲击音高与相应位置面板对角音带的敲击音高差，就可以判断低音梁的质量和尺寸是否适合这块面板。例如，如果面板的主音调(对角中央音带)定为D音，那么该音带临近低音梁部位的敲击音听上去应该是D#。低音梁的敲击音从该位置起，往上应该逐渐变为F，音，往下应该逐渐变为C音。
　　制作小提琴低音梁的云衫应该重量轻、纹理细或者中等粗细，年轮密度约为每条1mm，并且要确保该木材经过了足够长时间的水分蒸发，绝对地干燥，最好是自然干燥5年以上。如果制作低音梁的木材很硬，纹理很细，则可以适当减少木材用量。如果木材较软，其木材用量则要相对大些，否则有可能会因为木材不够硬而无法实现面板的适当震动。
　　阿马蒂与斯特拉迪瓦里提琴低音樑分析
　　小提琴低音樑
　　在提琴低音樑制作过程中，一个非常重要的因素就是提琴低音梁的形状。低音梁的形状取决于面板的弧度以及整个音响系统。通常，低音梁的最高点位于梁长度的正中，并向两端逐渐降低，梁面的曲线类似桥面。
　　如果按照阿马蒂(Amati)音响系统制作的小提琴，低音梁的最高部位有个小的区域，该区域内敲击音非但不比中央对角音带的音调高出半个音，反而是几乎与面板中央对角音带的敲击音高相同。
　　而如果按照斯特拉迪瓦里(Stradivari)的音响系统制作的小提琴，由于其中央音带较宽，因而低音梁最高部位也明显较大，而敲击音则比相应音带要高出半个音。在Amati琴形和Stradivari琴形的两种低音梁中，最高部位总是略为弯曲，不在一条直线上。从这个最高的部位起，低音梁沿着末端方向高度逐渐降低。
　　Amati琴形和Stradivari琴形的低音梁形状，都取决于各自音响系统以及面板的弧度。
　　按照上述原则，现代小提琴低音梁的各项尺寸不应超过下述范围:长度270mm；中央高度12mm；厚度5.5mm；末端高度2.5mm。
　　对Amati琴形乐器而言，中央高度略小于12mm。另外，Isaak Vigdorchik在他的实践中发现，低音梁所需的弹性度与面板的横向弹性度直接相关，面板弹性度越大，则低音梁所需要的弹性度越少。
　　多数小提琴制作师在制作低音梁时的做法，是先为梁留出一定量高度的余地，再就具体弹性需要进行修整。
　　小提琴低音樑在面板上最佳位置的计算方法
　　关于小提琴低音梁相对面板中央的确切位置，目前现代小提琴制作者还未达成共识。通常，低音梁上端位于面板中央略偏右的位置，而低音梁下端则位于比上端偏离得再远一点的位置。Isaak Vigdorchik在研究中尝试找到一种安放低音梁的最佳位置，以使乐器的音质达到最佳效果。
　　他通过研究古代意大利小提琴原始低音梁的位置发现，即使旧的低音梁已经被现代低音梁所取代，但仍然可以在原始的位置上找到原先低音梁的痕迹。同时他还发现:第一，古代小提琴低音梁的位置都非常相似；第二，这些位置都与Amati和Stradivari以及两位大师的追随者设计的小提琴上对角音带的位置紧密关联，毫无疑问，这也直接促成了最佳的音响效果。
　　综合以上研究，通过测量和计算，Isaak Vidorchik得出了他确定低音梁相对于面板中心最佳位置的方法。以下是具体计算公式，以计算面板上半部的低音梁位置为例：
　　假定面板上圆最宽处宽度为168mm，面板上圆最宽处宽度168毫米除以2.4等于70mm，低音梁宽度5.5mm除以2等于2.75mm，70mm加2.75mm等于72.75mm，得出的结果72.75mm即为面板上半圆最宽处外边缘至低音梁靠近面板中心一侧的距离。
　　用面板下圆最宽处数据进行类似的计算，可以确定低音梁在面板下半部的确切位置。将此点与上例中得到的低音梁在面板上半圆位置点连接画线，为低音梁的安装提供向导。必须注意的是，面板上半圆和下半圆最宽处的水平线并不是低音梁长度的末端。
　　该计算公式可以帮助确定低音梁在面板上的位置，找到上段和下段宽度除以2.4后得到的数值，就可以确定低音梁相对面板中央最佳的位置。根据这个计算方法，低音梁的位置应根据乐器不同而变化，具体的位置应取决于通过实际测量而得到的尺寸。
　　当然，还有其他方法可以确定低音梁的位置。目前较为常见的方法是:
　　第一种方法是将两个f孔切口的中间线连接，以这条线与面板中心线的交点为圆心，用圆规画出琴马脚的实际宽度41mm，在面板靠低音一侧马脚位置最宽处向内1.5mm处做记号。这就是低音梁马脚处的定位点。
　　第二种方法是在面板上半圆最宽处，从中心线到侧板外沿，平均7等分，从中心线起的第一等分处做记号。在面板下半圆最宽处做同样的工作。将上半圆和下半圆得两点连线，就得出低音梁的走向。
　　第三种方法是当上下半圆7等分连线与马脚处定位点不能重合时，必须以马脚处定位点为准将低音梁位置平行移动。
　　现代小提琴低音梁两端相对于面板上下外边缘的距离是基本相等的，确定了低音梁的长度，用面板长度减去低音梁长度，再除以2就可以得到低音梁两端与面板上下外边缘的相对位置和距离。
　　小提琴低音梁修削对音质的影响
　　小提琴音梁安装好之后就要精修低音梁，不仅仅是修削成形。随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时，暂时不再修削顶面的木料，要使面板的叩击声恢复到需要的音调。并且在增加面板刚性的同时，还要让面板保持必要的弹性。关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。
　　小提琴低音梁
　　1.由于各个面板的木料质地和弧度的形状不可能完全一样，故先把低音梁顶面的弧形和各处的高度，修削出大致的形状和尺寸。测量高度以梁的内侧即靠中缝的那侧为准。木料的质地硬而重以及弧度比较高时，音梁的质量可以小一些，梁的两端可修削得相当低。音梁的最高点一般认为可在琴马脚下，或向面板顶端方向靠一些。音孔范围处低音梁应该保持高度，使它具有必要的强度对音孔会有好处。
　　2.随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时暂时不再修削顶面的木料。此时把梁中间的部分修削成具有圆顶的抛物线形状或较窄的半个椭圆形曲线，向着两端逐渐变成半圆形。修削时要不断地聆听叩击声的音调，而且要注意声音必须清晰悦耳，若有变差的趋势就应到此为止。一般来说在传统的尺寸和形状的范围之内，低音梁高而薄些的声学效果，要比低而厚的好一些，太低的低音梁会使第四弦发声软弱无力。不过也要适可而止，如果减薄到一定程度音调还偏高，就要降低些梁的高度。
　　3.另外在修削到音调接近时，还要测试面板的弹性。把左右手的大拇指分别按在梁的弯月形附近，中指垫在面板表面相当于纵向参比线位置附近。让面板对着工作台面的侧边，中指抵住台边，大拇指略加压力，面板应能微微弯曲而有弹性。若太硬可略微修削弯月形处及其附近的木料，而且向着两端逐渐变低、变窄，但要保持底面的宽度和半圆形的形状。
　　4.关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。而且若干年之后这种预应力会渐渐消失，也就是说音梁失去了弹性，或者说是已经疲劳就要更低换音梁。但也有的认为这种预应力没有好处，会使面板两端出现下塌，在面板表面可清晰地看到音梁的痕迹，甚至于损坏较薄的面板。因为音梁的强度大于面板，顶应力只会迫使面板的局部形状与它相一致，音梁决不会服从面板的弧度。如果弧度已加工到最佳的形状，小提琴的音色和音量必然有保证，似乎也没有必要用低音梁的预应力把它拉变形。
　　5.最后把低音梁修削到最终的长度，而且顶端向外削出一个斜面。整个低音梁先用粗砂纸后用细砂纸打磨光滑，至此低音梁安装完成。
 　　小提琴音梁的粘合
　　小提琴音梁在粘合前，要仔细检查是否与面板密接，尺寸和重心点是否正确。粘合时，要在面板和音梁的胶合面都涂上薄薄的一层猪鳔胶，然后用夹具夹好，特别是音梁的两端，一定要按下去，使它与面板密接后再用夹具夹好，并要把溢出的猪鳔用毛巾沾热水擦去，然后放置在干燥通风的地方。胶于以后，再将低音梁的顶部削成形，在精细精细修理。
　　1.把面板内面清理干净，音梁对准位置放上后，用木制的形状像等高线卡尺那样的长臂夹子或其他合适的夹子试夹。需要五个夹子，放在大致对应于五条等分线的位置处。最中间的夹子从面板左侧伸入，夹住中间的等分线。两端的夹子从面板的顶端和底端伸入，另外两个夹子从面板右侧伸入，夹住靠近中间的两条等分线。面板表面处的夹子脚，要垫上软木或厚纸板以免损坏面板。夹紧时千万不要拧得过紧，只需用手指的力量使音梁与面板紧贴住就可以了。大提琴由于个体较大，要用架子把它架空，以便夹子能从各个方向跨入面板。
　　2.取下夹子时让夹子脚保持合适的跨度，并放在面板周围相应的位置处。这样在面板和音梁涂上热胶粘合后，能够迅速地把夹子夹到位。用吹风机加热低音梁和面板的粘合面，涂上新鲜的热胶，迅速粘上音梁并用夹子夹稳妥。用沾上温水的毛笔刷掉多余的胶，再用湿的布或海绵擦干净。如果粘有小木块，此时小心地把它们去掉。让夹子保留过夜待胶干燥，胶干后取下夹子准备修理音梁。必须确认胶和面板都已干燥后才精修音梁，因为潮湿时叩击声会偏低。
　　提琴音梁的安装位置及尺寸规格
　　小提琴音孔两个上珠内侧弧之间的距离确定了琴马的宽度，音梁的位置又与琴马的位置密切相关，对琴声也是至关紧要的。音梁位置安置得当对提高小提琴的音量和改善音色大有好处，尤其是对第三和第四弦的作用更为显著。所以在制作小提琴的过程中一定要注重音梁的安装和修削，才能使制作出来的小提琴音色更加出色。
　　1.音梁纵向位置的确定方法是，分别从顶端和底端琴边的中缝处，向里量出一定的距离，做上标记后画出与中缝(几何中心)相垂直的横线，这两条线就是音梁纵向位置的参比线。典型的尺寸小提琴是40毫米，中提琴大型的是48毫米、中型是45.5毫米、小型是44.5毫米，大提琴是84毫米。典型的低音梁长度小提琴是277毫米，大型中提琴是334毫米、中型是319毫米、小型是303毫米，大提琴是587毫米。因各类琴的琴体长度尺寸都会略有不同，所以低音梁的长度也随之而变。但传统的规则是音梁的长度与面板长度之间的比例是7比9。即音梁长度是面板长度的九分之七，两端的距离各占面板长度的九分之一。
　　2.低音梁的横向位置处在低音侧马脚之下，低音梁的外侧边相距码脚外侧边的距离是至关重要的。小提琴必须是1-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。由于安装音梁时音孔已经开好，而且面板的内面业已加工完毕，所以琴马的位置和宽度能够在面板内面画出。马脚处宽度小提琴是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的宽度是50-52毫米，中型是48-50毫米，小型是46-48毫米。大提琴是87-94毫米，常用的是90毫米。从低音侧马脚的外侧边向内量出需要的距离并做好标记。大提琴由于琴弦的张力极大，琴马受到琴弦的压力后，马脚会沿着面板的弧形向两侧伸开。弧度愈高、弧愈弯，马脚就会分得愈开，而且与琴马的形状和风格也有关。所以在确定马脚的位置时，要预先用特制的夹具使马脚撑开需要的距离。
　　3.音梁的斜度与面板上、下最宽处的宽度差成正比，如果面板的中缝正好位于上、下最宽处的中点位置，就只需量出两处中缝与侧板之间的距离，并把它们七等分就可画出各个比例点。如果中缝不处在中点位置处，就要分别测量上、下最宽处，左、右侧板之间的宽度，算出中点的位置并做上标记，用有弹性的直尺连接两点画出中线，之后再七等分画出比例点。然后用直尺把靠面板中线(中缝)处的上下两个比例点连接成一条直线，这条线就是音梁斜度的参比线。
　　4.先把低音梁的底面初步加工到与马脚处的面板弧形相似，然后把梁的外侧边对准马脚位置处的标记放到面板上，让梁的内侧边与斜度参比线相并行，上下两端与纵向位置参比线对准。并注意梁的外侧边与音孔上珠内侧弧之间的距离，如果珠的直径准确，虽然此时音梁有一定的斜度，但音梁与珠之间应该有与马脚上标记相似的距离，因为琴马的宽度是由上珠的间距确定的。如果出现音梁横跨在上珠孔上的情况，就只能微微移动音梁使两处的距离，以及梁与斜度参比线之间的并行度都能兼顾，或者只能减小琴马的宽度。确定了音梁的横向位置和斜度后，沿着音梁内侧的两端在面板上作出标记点，用弹性的直尺连接两点成直线，这条线就是以后修削音梁时，对准音梁横向位置和斜度的参比线。
　　小提琴制作低音梁使用的木材
　　小提琴音梁与面板一样选用云杉木材，要求木纹顺直均匀，春秋材的宽度比例接近一比一较合用。由于树木生长的条件不同，材质会有松软和硬实的差别，前者会使小提琴声轻柔沉闷，后者又会使声音趋向尖锐发噪。所以取材的软硬要合适，一般小提琴和中提琴选用每毫米一条木纹的为宜，大提琴选1.5毫米一条的较好。
　　小提琴低音梁制作木材
　　劈开的面板木材是首选的木料，不仅要顺着木纹方向劈开，而且与年轮垂直的方向也要劈开，这样可保证小提琴低音梁木纤维走向的正确性，使木纤维在梁的各个方向都是连贯的，而且相互平行。
　　木纹的选择
　　加工好后从低音梁的端头观察，顶头丝处木纹(年轮)是径切的，也就是说与低音梁的侧面平行，而且均匀排列间隔一致。劈开低音梁顶面的木料，能保证木纤维与面板的木纤维走向一致。由于音梁最终成弧形，显然会有许多木纤维被切断，故加工过程中要注意，尽可能始终使低音梁的顶面与面板边缘的平面保持平行，直到梁底面的弧形匹配好为止。
　　之后在把低音梁的侧面和顶面修削成最终的形状时，不仅能保留最多的木纤维是连贯的，对面板的振动干扰最小，而且减少推动刨子时与木纤顺呛的几率，修削会更加顺利和完美。
　　小提琴音梁
　　小提琴音梁又叫低音梁，是粘合于面板内面(琴箱内腔的一面)，正值琴马左马脚下的一根狭长木条。它使用与面板相同的云杉木材制作，是和音孔一起制作完成的一道工序。音梁对小提琴的音质很重要，特别是低音部位。
　　小提琴低音梁
　　添加音梁的目的不是为了增加面板的质量，而是纵向加强面板的低音，调节低音侧面板的振动。对两条低音弦音色的影响显著，同时平衡整个小提琴上各条弦的音色和音量。因此加工到最后即使不同质量的音梁得到同样的叩击声，但高而薄具有一定质量和硬度的音梁，比低而厚实的音梁具有更灵敏的响应和更好的声学效果。
　　调音时修削掉音梁两侧的木料，使它成为下宽上窄的弧形，比削低顶部木料具有更好的音响效果。过薄的面板用上这样一条低音梁，即使叩击声没有达到常规的音调，音色也会有很大的改善。音梁在增加面板强度的同时，显然不可影响面板的弹性，所以音梁的两端不仅迅速凹下，而且变细成半圆柱形，使面板具有适当的弹性。
　　音梁的主要作用：
　　1.传导振动小提琴振动的传导过程，主要是由琴弦到琴马左脚，再由左脚经面板到达音梁，然后借音梁将振动传导到面板各处以至整个琴身。如果没有低音梁，小提琴振动的传导就会减弱，发音也不会强而有力。
　　2.加强面板的振动强度，音梁两端与面板不是在制作音梁时使它们密合的，而是音梁的两端与面板之间有一定的空隙，然后通过外力，强使梁与面板发生形变密切接合，以使其产生弹力。这种粘合后的形变，是一种复杂的弯曲形变，它使音梁产生弯曲应力，面板受到同样的作用，也随之产生弯曲应力。有应力的面板振动起来，要比没有应力的强烈，发音也丰满、宏亮。不过，这种应力会因年限关系而逐渐消失，以后就需要换一个新的音梁。应力一般可保持十到二十年。
　　3.使G、D两弦的低音发出深厚有力的声音。
　　4.加强面板抗压强度，使面板左面不致因G、D两弦的压力面下
 

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