一、京族独弦琴 　　独弦琴是京族弹弦乐器，独弦琴是京族古老的民间竹制乐器，古代就有了用粗大的竹子制作的管形乐器，挑起竹皮为弦(俗称篾弦)，用以敲击或弹拨，并由此使弦鸣乐器得到不断发展。
　　独弦琴又称独弦匏琴，长期来，虽说独弦琴的形态、制作材料及其工艺不尽相同，但在民间，大体可分为竹制和木制两种，皆由琴体、摇杆、弦轴及挑棒等构件组成。
　　新一代独弦琴演奏家们对独弦琴作了适当改良，优化其原有特征，丰富其演奏技艺和表现力。演奏中常用的独弦琴，有民间竹制独弦琴和木制独弦琴及多种改良独弦琴。
　　独弦琴的音响原理大致可以分为两种：一是利用琴体共鸣扩音的原声独弦琴；二是利用拾音器拾音通过功放音箱扩音的电声独弦琴。
　　独弦琴如果只用这六个自然泛音演奏，是远远不能满足演奏需要的，还必须有其他更多的泛音才能组成完美的乐曲。
　　独弦琴用其特有的装置摇杆，可以很方便地解决这个问题。演奏者用左手推拉摇杆，可以改变琴弦的张力，提高或降低发音高度。
　　二、箜篌引 　　凤首箜篌在东晋时自印度传入中原，用于隋唐燕乐中的天竺乐，至宋代隋炀《乐书》中仍绘有当时存在的多种形制的箜篌，明代以后失传。
　　凤首箜篌形制似与竖箜篌相近，又常以凤首为装饰而得名，其音箱设在下方横木的部位，向上的曲木则设有轸或起轸的作用，用以紧弦。
　　在中国盛唐时期，随着经济文化的飞速发展，箜篌演奏艺术也达到了相当高的水平，也就是在这个时期，中国古代的箜篌先后传入日本、朝鲜等邻国。
　　在古代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。由于它有弦数组，不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面，都较其他乐器理想。
　　古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传。现常用于独奏、重奏和为歌舞伴奏，并在大型民族管弦乐队中应用。箜篌在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。
　　在日本奈良东大寺的寺院中，至今还保存着两架唐代箜篌残品。但是，这件古老的乐器，从十四世纪后期便慢慢消失了，人们只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。
　　三、佤族木鼓 　　木鼓是佤族人民祖辈相传的神器，被视为本民族繁衍之源头，是佤族的历史文化象征。从远古时期的阿佤人便将木槽视为民族的母体，给予着最高的崇拜。
　　阿佤人认为：“木鼓”既是拯救过本族始祖的“木槽”，是强壮母体的化身，又是“木依吉”灵魂的居住地，而成为万物繁茂成长的通天神器。
　　沧源佤族木鼓舞由拉木鼓、进木鼓房、敲木鼓、祭木鼓四部分组成。每逢年节庆典，佤族男女老少都会穿戴一新，在木鼓的敲击下围绕着木鼓房，携手成圈蹁跹起舞。
　　木鼓舞是佤族民间歌舞的集大成者，是佤族文化最直观生动的体现，一直为广大佤族民众所喜爱，为其民族精神的凝聚起到了不可替代的作用。
　　木鼓舞集中体现了佤族民间歌舞、文学、艺术及宗教信仰的成就及特色，不仅有较高的艺术价值，在艺术学、民族学、民俗学、宗教学等方面也具有一定的研究价值。
　　如今，佤族人们的意识和观念也随之发生了飞跃的变化，新兴的科学文化取代了旧社会的封建迷信，以一种不失民族传统风范的崭新面貌，成为阿佤人认同并喜爱的自娱性舞蹈形式。
　　总之，各个民族都是其特别的文化传统与民族信仰，是上千年来流传下来的传统习俗文化，所以，应该很好地继续与发扬这些优秀的民族传统文化。

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