左翼电影音乐具有在体裁上注重劳苦大众及其日子、在体裁上以声乐著作为主并兼有少量器乐著作、在发明方法上根植于民族民间音乐、在传达上凭借新的前言——电影与唱片以及在作曲家自己的发明中有着重要的位置等特色。不少左翼电影歌曲兼具思维性与艺术性，而参与30年代左翼电影歌曲发明的音乐家也成为了我国左翼音乐的开荒者。
20世纪30年代，中华民族面临着内忧外患，国民党于1927年建议的“四一二”反革新政变、日本于1931年挑起的侵犯东北三省的“九一八”事情以及于次年发起的进攻上海的“一二八”事情，使得20世纪30年代初的我国上空乌云密布、阴霆重重。动乱不安的时局使人们坠人水深火热之中，难有喘息的时机，所以全国掀起了抗日救亡运动并呈现出风起云涌之势。正是在这危险时间，我国共产党领导下的左翼文明运动、左翼音乐运动、左翼电影运动等登上了前史的舞台。文艺工作者们以杂文、小说、戏曲、电影、歌曲等为兵器，在国民党的白色恐怖下进行英勇坚强的奋斗。
一、左翼及其电影音乐
1930年，我国左翼作家联盟建立，该安排的建立宣告了我国共产党领导的左翼文明运动就此打开。左翼音乐运动亦继之而起，“北平左翼音乐家联盟”、“苏联之友社”音乐小组、“我国新式音乐研究会”等左翼音乐安排相继建立。我国左翼电影运动正是在这种形势下于1932年进行开来，而我国电影的开展也由此迎来了榜首个高潮。应当说，电影自19世纪末传入我国以来，逐渐步入了本土化进程并敏捷开展，看电影消遣文娱的方式日益受到人们的欢迎。我国共产党留意到了电影作为传达前言的巨大影响力，从而加强了对电影这块宣传阵地的操控，所以便有了左翼电影运动的构成。自1930年我国开端试制有声电影以来，有声电影俨然标志了我国电影的开展趋势，而有声电影的呈现则意味着对电影音乐的需求与日俱增，此刻又恰逢左翼电影呈现，所以左翼音乐工作者们遂凭借左翼电影这股“东风”，为左翼电影发明晰很多前进歌曲，以激励、煽动人们的爱国热情，推进抗日救亡运动的开展。
在左翼电影运动中，电影音乐尤其是电影歌曲的发明是卓有成果的一个范畴，这种杰出的成果具体表现在以下两个方面:其一，呈现出了一批在左翼电影音乐发明范畴勤劳开辟的作曲家，他们之中有不少人在我国近现代音乐史上占有一席之地，如任光、聂耳、贺绿汀、冼星海等;其二，呈现出了一批质量上乘、妇孺皆知且影响深远的歌曲，如《渔光曲》、《大道歌》、《义勇军进行曲》、(四季歌》、《夜半歌声》等等。在芸芸左翼电影歌曲中，有不少成为作曲家声乐发明范畴的代表之作。与左翼影片的思维内容相一致，相关电影歌曲大都具有反帝反封建、革新奋斗的思维意识。
值得一提的是，作曲家们积极投人左翼电影音乐的发明绝非偶然，在民族危亡的时间，作曲家的责任感和使命感是他们发明左翼电影音乐的底子动力。任光以及聂耳本身就是“苏联之友社”音乐小组、“我国新式音乐研究会”等左翼音乐安排的核心成员，他们同冼星海、贺绿汀一同，一起构成了左翼电影音乐发明的主要力气。而任光更是30年代左翼电影音乐的核心人物，对推进30年代左翼电影音乐的开展起到了至关重要的效果。他在任职百代唱片公司音乐部主任期间，借职位之便充份使用英商百代唱片公司所制唱片新近不受国民党政府查看这一“特权”，先后灌制了包含左翼电影歌曲在内的很多前进歌曲唱片。在左翼电影歌曲方面，任光除了灌制自己的著作如《渔光曲》、《南洋歌》之外，还协助聂耳灌制了《开矿歌》、《码头工人歌》、《义勇军进行曲》等。灌制成唱片显着大大促进了歌曲的传达，而正是这些歌曲使得聂耳声名鹊起，在音乐界树立了自己的位置。可见，任光不仅在左翼电影歌曲发明上躬体力行，并收成颇丰，还为左翼电影歌曲的传达“牵线搭桥”，使得不少歌曲凭借“百代”这一渠道获得了更为广泛的传达，其30年代左翼电影音乐核心人物的位置可谓众所周知。此外，黄自、赵元任、吕骥等作曲家也参与了左翼电影音乐的发明，比如在影片《都市风景》中，黄自的管弦乐曲《都市风景幻想曲》以及赵元任的歌曲《西洋镜歌》具有适当高的艺术价值。不管是今后被人为的归到“救亡派”音乐家阵营中的聂耳、冼星海、任光、吕骥，亦或是被列人“学院派”音乐家阵营中的黄自、贺绿汀，都选择了将左翼前进电影与自己的音乐发明联系起来，借电影音乐作为个人爱国情感抒发的载体，将自己的爱国热情经过电影音乐表达出来。别的，闻名作曲家参与电影音乐发明也作为一个“规律”从30年代左翼电影音乐起便一向伴随着我国电影的开展。
二、代表性著作剖析
笔者以《渔光曲》、《义勇军进行曲》、《四季歌》、《夜半歌声》四首不同作曲家的代表著作为例进行剖析，以便深人地了解、感受20世纪30年代那些光芒耀眼的左翼电影歌曲。
(一)《渔光曲》
《渔光曲》由任光作曲，安娥填词，是“联华影业公司”于1934年拍照的同名电影的主题曲。
歌曲由三段构成，旋律为民族五声宫调式，全曲音域在九度以内，便于歌唱。四末节的引子，崎岖较大，为歌曲动摇的心情埋下伏笔。榜首段由“起、承、转、合”四个乐句组成，旋律抒发;四末节的间奏(与引子相同)后，音乐进人第二段，依然由四句构成，榜首句的调式由本来的G宫转人e羽调式，构成调试颜色的比照，后边转回原调，在节奏上与榜首段比较有所紧缩;四末节的间奏后音乐进人第三段，这段也是由四个乐句构成，腔调悠长并带有一丝哀愁。崎岖有致的腔调与形象化的歌词严密协作，听罢歌曲后，似乎渔船在水面摇曳的画面映人眼皮。旋律改变与节奏统一的有机结合使得整首歌曲既具统一性又不乏改变。
与影片内容相协作，歌词讲述了渔民们整日辛苦劳动却仍过着艰苦、困苦的日子，揭露了旧社会对贫苦渔民的克扣与压榨，表达了对渔民们悲惨遭受的怜惜。值得一提的是，词曲作者对渔民的日子均感同身受，任光为了这首歌曲，还特别到渔民区调查渔民的日子与劳动。倾泻了词曲作者真情实感的《渔光曲》具有贴近大众，富于亲和力，真诚感人的特色，受到了人们的广泛喜欢。
(二)《义勇军进行曲》
《义勇军进行曲》由田汉作词、聂耳作曲，是“上海电通公司”于1935年拍照的影片《风云儿女》的主题曲。
《义勇军进行曲》由前奏、结束以及六个犬牙交错的乐句组成，最短语句六个字，最长语句十五个字，这种长短句相结合、良莠不齐的特色令该曲极具特性。歌曲选用了将西洋大调式与民族五声音阶相结合的发明方法，进行曲的曲风令歌曲极具迸发性和战斗力。歌曲的音域相同限定在九度，节奏富于改变，三连音、附点音符与休止符的奇妙使用有力地推进着音乐的进行，语调呈现出明朗开阔、波涛起伏、直截了当的颜色。“起来!起来!起来!”那热情汹涌的呐喊声协作着步步上行的旋律，爆宣布催人奋进的澎湃气势，似乎一把烈火，一会儿点着了人们心中抗敌救亡的激动心情。从这首歌曲的身上，既能够看到世界革新歌曲的“影子”又能够嗅到浓郁的民族气味，我国音乐要素与西方音乐要素的揉合，在此曲中得到了完美的展示。
(三)《四季歌》
田汉作词、贺绿汀编曲的《四季歌》，是由“明星影片股份有限公司”于1937年摄制的影片《马路天使》的插曲。
歌曲自民歌小调《哭七七》改编而来，由起、承、转、合四个乐句构成，四个乐句别离落在“商”、“微”、“羽”、“微”音上，富于改变。旋律进行以平稳的级进和小跳为主，美丽的五声旋律散发着浓郁、质朴的乡土气味。
歌词以四季替换的不同自然景观为“引子”，一起描绘了主人公在动乱时局中被逼远走他乡、与心上人别离的流离失所的遭受，抒发了主人公对战役的深入怨恨、对家园的殷切怀念以及欲以已之力反抗侵犯的决计。歌曲所要表达的抗战爱国之情在“遽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方”、“江南江北风景好，怎及轻纱起高粱”、“血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜”等歌词中点缀出来。
《四季歌》常被认为是一首流行歌曲，许多作者在论说我国近代流行歌曲时免不了会论及这部著作。依其在其时以及当今的影响，足见其的确是近代我国流行歌曲中的经典之作。
(四)《夜半歌声》
《夜半歌声》由冼星海作曲、田汉作词，是“新华影业公司”于1937年拍照的同名影片的主题歌。
歌曲是一首篇幅较长的艺术歌曲，由四个阶段组成，旋律建立在五声音阶根底之上，西洋大调式，以慢中板的速度进行。协作歌词的内容，作曲家选用了令四个阶段呈现出不同心情的音乐开展方法，使整首著作层次感非常显着。虽然歌曲洋溢着消沉、凄凉的心情，但其间偶尔的情感迸发更令人感到震撼，这都与作曲家对旋律、节奏等要素的出色处理密不可分。例如，歌曲的第二段“我形儿是鬼似的狰狞，心儿是铁似的坚贞!我只需一息尚存，誓和那封建的魔王反抗!”这一乐句，从歌词中显着能够感觉到主人公激烈的气愤，与歌词相对应的是不断上行的旋律以及前半部分紧凑的节奏。歌曲进行到此，紧张心情骤增。
《夜半歌声》将叙事与抒发有机地结合起来，咱们既能够感受到主人公宋丹萍对心上人的怀念那种细腻而热切的情感，又能够体会到他对封建社会邪恶势力的悲愤控诉与不平反抗。词曲结合严密，不失为艺术歌曲范畴里的优异之作。因为艺术歌曲的表现方法与作曲技法较为杂乱，这就对作曲家的发明才能提出了更高的要求，《夜半歌声》的成功正是冼星海发明实力的有力佐证，也为他将来在发明上获得更大的成果埋下了伏笔。
三、左翼电影音乐的特色
纵览20世纪30年代的左翼电影音乐，并结合以上代表著作的剖析，能够窥见其有以下特色:
榜首，在体裁上弘扬反帝反封建、爱国救亡的革新奋斗思维。左翼电影歌曲注重处于社会最底层的劳苦大众，结合以上要点剖析的四首著作以及聂耳的《开矿歌》、《码头工人歌》、《铁蹄下的歌女》、《卖报歌》等，能够发现渔民、街边卖唱女、矿工、码头工人、报童等进人了左翼电影歌曲注重的视野，而这些“小角色”却是在以往的歌曲中不曾呈现。左翼电影歌曲牢牢掌握住了年代的脉息，表达了最广大大众的呼声。
第二，在体裁上以声乐著作为主并兼有少量器乐著作。
声乐著作的类型可谓非常丰富，有雄壮有力的救亡歌曲、有含蓄美丽的抒发歌曲、有生动俏皮的儿童歌曲，还有对发明及演唱均有着更高要求的艺术歌曲。器乐著作则较少，主要是因为相对于器乐曲来说，歌曲凭借歌词能够有清晰的指意性，便于一般大众的了解和承受，尤其是在那个面临民族生死存亡的紧要关头，使用歌曲来宣扬反帝反封建、抗日救亡的思维，以鼓动各阶层爱国大众的抗战热情进而推进救亡运动的开展成为了许多作曲家自动“扛上肩头”的重担。因而，在左翼前进电影音乐中，声乐体裁自然为作曲家们遍及选用
虽然器乐著作相对较少，但亮点仍存，上述提及的黄自的管弦乐曲《都市风景幻想曲》就是一例。这部著作是黄自留美归来后发明的榜首部管弦乐，它的成功证明晰黄自驾驭大型音乐著作的才能。而最能显示这部著作的位置与含义的是:它是作曲家初度为影片谱写的片头音乐，是我国电影音乐史上的一次壮举。
第三，在发明方法上根植于民族民间音乐。左翼电影歌曲大都选用民族五声音阶或以民族五声音阶为根底，音域不宽、易于学唱。之所以具有这些特色，很大程度上与左翼电影歌曲大都肩负着鼓动大众抗日救亡爱国热情的重担有关。在歌曲被赋予特殊社会功能的前提下，词曲作者们考虑了广大大众的欣赏水平，投合了他们的审美情味。而左翼电影歌曲所发生的巨大影响也证明晰这种既根植于民族民间音乐又非常简练的发明方法是适当成功的。
第四，在传达上凭借了新的前言—电影与唱片。联华影业公司、明星影片股份有限公司、上海电通公司等许多电影公司纷繁加入了左翼前进影片的拍照部队中，影片中的许多歌曲经过电影的放映为更多的人所熟知，发生了更为广泛的影响，更有甚者，电影的成功使得相关电影歌曲街知巷闻。例如，影片《渔光曲》1934年6月在上海首演时虽然遭受60年来稀有的盛暑，却呈现了连演84天、票房反常火爆的颤动局势，发明晰国内票房的新纪录。更令人振奋的是，1935年3月2日，“影片《渔光曲》参与在莫斯科三十一国代表参与的世界电影节，经大会评比获‘荣誉奖’金牌一块，这次国产故事片初度获得世界荣誉。音讯传到上海，唱片《渔光曲》又被抢购一空，构成了歌声风靡全上海的盛况。”在电影的火上加油之下，歌曲的受欢迎程度可见一斑。
唱片公司方面，百代唱片公司作为其时唱片业的龙头，具有最为先进的技能与设备，是灌制前进歌曲唱片最多的公司。
据统计，在30年代，由“百代”灌制的仅聂耳的歌曲就多达22面唱片。④“百代”与电影公司的协作亦最为亲近，其时大部分左翼电影歌曲的唱片都是由百代公司灌制发行，凭借留声机与电台，这些前进歌曲敏捷传遍大街小巷。爱国音乐家们充分使用了电影与唱片这两种新式的前言，极大地拓宽了前进歌曲的传达途径，在其传达中，电影与唱片功不可没。
第五，在作曲家自己的发明中有着重要的位置。综观20世纪30年代的左翼电影音乐，不难发现30年代的闻名作曲家不少都有着从事电影音乐发明的经历，足见他们对电影音乐的注重。任光的成名曲便是《渔光曲》，并且他的发明也是以电影歌曲为主，并借电影歌曲成果了自己的音乐工作;聂耳在其短暂的生射中发明晰很多左翼电影歌曲，如果说《开矿歌》的小试牛刀令他在音乐发明方面初度品尝了成功的高兴，那么《义勇军进行曲》吹响的燎亮号角则使他在发明上斩获了巨大成功，名声大噪，聂耳经过自己的发明实践为我国近代革新音乐的开展指明晰方向。冼星海发明的《夜半歌声》、《热血》，贺绿汀发明的《四季歌》、《天边歌女》、《春天里》等左翼电影歌曲亦是他们发明中不可或缺的重要组成部分。
四、结语
20世纪30年代的左翼电影歌曲是现实日子的反映，具有显着的年代精神，创始了我国音乐大众化、民族化的簇新局势。因为30年代的左翼电影歌曲大都是革新救亡歌曲，因而聂耳、任光等左翼电影歌曲作家一起又是我国无产阶级音乐工作建造的开辟者和奠基人。在30年代掀起的抗日救亡歌咏运动中，左翼电影歌曲与抗日救亡歌曲的血肉关系凸显出来，如《结业歌》、《义勇军进行曲》等便兼具救亡歌曲与左翼电影歌曲的双重身份。如果说以肖友梅、黄自为代表的学院音乐家发明的《从军歌》、《抗敌歌》等标志着榜首批救亡歌曲的诞生，那么以聂耳、冼星海为首的救亡音乐家则将我国救亡歌曲的发明推至一个新的高度，构成了一股巨大的、蔚为壮观的前史波涛，有力地推进了抗日救亡运动的开展。并且救亡歌曲之后一路“高歌猛进”，汇集成我国近代音乐的主流，一向影响至建国后的很长一段时间。
左翼电影音乐是我国近代音乐史上一幅恢宏的华章，许多著作乃是思维性与艺术性完美结合的模范，其发明的成功经验仍值得今世词曲作家们学习与学习。前史会记住那些曾令时人心潮激荡、斗志昂扬的左翼电影音乐，而那些曾在左翼音乐的开荒阶段勤劳耕耘的电影歌曲作家也永久值得人们尊敬与怀念。
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