根据英国音乐表演权益协会刚刚公布的统计数据显示，2010年英国音乐版税收入为6.1亿英镑，比上一年减少了700万英镑，下降幅度为1%。这是英国音乐产业有史以来出现的首次版税收入减少状况，这一下降趋势引发了英国业内人士对音乐产业前景的忧虑。

版税收入首次下降

英国表演协会作为全国7.5万名作曲家和音乐出版商的代表性机构，日前公布了去年音乐版税收入的整体情况。英国音乐产业的版税收入主要由四部分组成，分别是媒体播放（电台、电视台和数字媒体服务）、海外使用（在英国以外地区以任何形式使用音乐作品）、公开表演（商业性质的俱乐部和音乐会表演等）以及实体音乐产品销售（CD和DVD等）。2010年英国音乐版税收入整体降幅为1%。其中，实体和数字音乐作品销量降幅为7%，共销售1.2亿首，CD市场销量下降12.4%，仅为9000余万张。海外音乐产品使用则增长了1.7%，来自155个国家的消费者为英国贡献了1.7亿英镑的版税收入。

虽然实体音乐产品销售的下降已是近年来包括英国在内许多国家音乐产业无法回避的趋势，但在前几年，英国数字音乐产业的强劲表现通常能够弥补传统唱片业的颓势，使版税收入仍能呈现逐年增加的上升势头。2010年，经过许可合法经营的数字音乐下载数量放慢了增长脚步，仅比上一年增长4.3%，这种增幅显然无法弥补实体销售下滑所带来的巨大亏空。今年1月4日，英国音乐、书籍、游戏和DVD零售巨头HMV就宣布，因销售业绩的飞速下滑，公司将关闭在英国境内的60家商店。表演协会主管罗伯特·阿什克罗夫特说：“实体唱片店减少，实体音乐销量下降，以及规范在线音乐使用方面的困难，造成2010年版税收入的下降。”

音乐家为生计发愁

虽然此次音乐版税收入的下降幅度并不大，但在不少音乐从业者看来，首次出现的下降趋势是个令人担忧的信号，并被视为音乐版税收入大幅减少的一个前奏。受其影响最大的将是那些年轻作曲家，由于创作初期对版税收入的严重依赖，他们可能会因此被挡在音乐行业的门槛之外。

苏格兰著名摇滚乐队“Biffy Clyro”的主唱西蒙·内尔说：“对于大部分乐队而言，版税收入是唯一的收入来源。”他把自己乐队的顺利发展归功于版税提供的保障：“我们的乐队成立至今已有15年。乐队组建的前6年，都是靠版权费在苦苦支撑，这是当时我们几乎唯一有保障的生存渠道。”

19岁的詹姆斯·克拉里吉是伦敦的一个音乐发烧友。在听到音乐版税收入下降的消息后，他表示：“我愿意支持像‘孟买自行车俱乐部’这样的年轻音乐家，购买他们的作品以帮助他们渡过难关。优秀的乐队理应获得更好的收入，不是吗？当人们看到才华横溢的乐队无法以此谋生时，人们就不会从事这个行业，你也就听不到好的音乐了。版税收入减少会阻止年轻人加入这个原本充满活力和灵感的领域。”

不过，并非所有人都对版税的下降趋势忧心忡忡。一位20岁的英国女青年就表示，她已经很久没有掏钱买过音乐产品了：“现在想要免费听歌简直太容易了。对很多年轻人来说，掏钱买新歌听已经是上个世纪的做法。如果政府无法管理非法在线音乐下载，版税下降幅度肯定还会越来越大。其实现在很多音乐人已不是靠版税收入生活。巡回演唱会、赞助商提供的赞助才是他们真正的赚钱渠道。”这样的观点代表了部分英国人的看法。

法国模式或成效仿对象

作为全英音乐从业者的利益代表，表演协会针对版税收入下降的趋势呼吁从业者采取更多行动，重点发展合法音乐下载网站和海外音乐市场占有率，以弥补式微的实体音乐销售，与屡禁不止的盗版、非法下载音乐等侵权行为相抗衡。阿什克罗夫特指出：“我们预期，扭转版税收入颓势的希望主要来自合法数字音乐市场的发展。目前全国共有63家数字音乐服务商是经过许可合法经营的。此外，海外市场，尤其是新兴音乐市场也值得期待。去年英国音乐的海外版权收入就增长了1.7亿英镑，这一数字有望在今年继续扩大。”他号召整个音乐产业界人士都行动起来，在确保消费者合法获得音乐产品的前提下保证音乐创作者的收入。3月29日，表演协会还在英国召开“大电台研讨会”专门探讨电台音乐如何规范版权保护问题。

在探索扩大版税收入的渠道上，表演协会指出，目前法国的做法具有一定的借鉴意义。在法国新出台的计划中，法国政府规定，年龄在12至25岁间的公民将获得一张已经注册的预付卡，政府为居民报销预付卡在网上合法购买音乐的一半费用。法国政府此举意在培养当今青年群体在网上合法购买电子音乐的习惯，从而减少非法下载现象。（记者 李鹤林 编译）

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