路德维希‧约瑟夫‧约翰‧维根斯坦（Ludwig Josef Johann Wittgenstein，1889年4月26日－1951年4月29日），出生于奥地利。20世纪最有影响力的哲学家之一，其研究领域主要在数学哲学、精神哲学和语言哲学等方面。
        他在生前出版的著作不多，包括一篇书评，一本儿童辞典，和一本《逻辑哲学论》。

        柏拉图说“哲学是最好的音乐”，尼采也将音乐奉为至高的艺术。路德维希正是站在哲人的角度上来思考音乐的。
他曾说：
        在无声电影时代，除了勃拉姆斯和瓦格纳的作品外，所有的古典作品都作为伴奏曲演奏。
        我可以想象出由贝多芬或舒伯特的乐曲伴奏出现在电影里激动人心的场面，并可以对电影的音乐获得某种了解。然而，这不能帮助我理解勃拉姆斯的乐曲。另一方面，布鲁克纳却和电影同步。
        门德尔松最优秀乐曲是由阿拉伯风格的音乐组成的。这是我为什么对他的缺乏严肃性的作品感到困惑的原因。
        勃拉姆斯和门德尔松之间肯定有其种亲缘关系，但这不是说，勃拉姆斯的作品的章节模仿了门德尔松的作品的章节。这样说可以更好地表达我所说的亲缘关系：勃拉姆斯具有完整的严密性，门德尔松却只有一半的严密性。或者，勃拉姆斯经常是无缺陷的门德尔松。
        说到维特根斯坦与音乐的关系，我们不得不提到他的兄弟保罗·维特根斯坦，著名的“独臂钢琴家”。

        他们的父亲，工业家卡尔·维特根斯坦是当时的社会名流，所以家中不乏有名人拜访。其中包括著名的作曲家勃拉姆斯，马勒，理查·施特劳斯等，他们和哥哥保罗一起弹奏钢琴。
        然而，在第一次世界大战中，哥哥保罗被征兵服役。不幸惨遭枪伤，从此失去了右手。他并没有放弃演奏钢琴，他与昔日的钢琴老师取得联系，并请求一部为左手演奏而作的钢琴协奏曲。老师同意了。

▼ 勃拉姆斯改编-巴赫《为左手而作的恰空》

        保罗凭单手坚持钢琴演奏事业，并取得了一定的成就。他与一些著名作曲家联系，请求他们替他写一些用于演奏的作品。本杰明·布里顿、保罗·欣德米特和理查·施特劳斯等人都为他创作了左手演奏的作品，其中以拉威尔的《左手钢琴协奏曲》最为有名。谢尔盖·普罗科菲耶夫也为他写了一首《第四钢琴协奏曲》，但保罗称由于不能理解作品内涵，所以从未公开演出过。

▼ 拉威尔《左手钢琴协奏曲》

        最值得回味的是保罗和拉威尔之间的轶事：拉威尔应约为保罗所作的协奏曲于1932年1月5日在维也纳首演，拉威尔没有出席。演出获得了巨大成功，引发了暴风雨般的掌声。
        一月底，拉威尔来到维也纳，在法国大使馆为他举行的晚宴之后，保罗为拉威尔及来宾演奏了这首协奏曲。在事先毫不知情的情况下，拉威尔听到了保罗对自己原作的大量改动。
        演出结束后，脸色阴沉的拉威尔对保罗怒吼道：“这根本就不是原作！”两人争吵了起来，拉威尔拂袖而去，并且严厉反对保罗在巴黎演出此曲，除非他完全按照原作来演奏。
        在他们之后的通信中，有两句著名的针锋相对的话：保罗为自己辩解说，“演奏家不能做奴隶！”拉威尔回应道，“演奏家就是奴隶！” 　

        在此我们不禁要回顾一下路德维希对自己哥哥演奏的评价。《维特根斯坦之家》中有这样一段细节描写：当路德维希待在保罗隔壁的房间时，保罗会变得无法安心练琴，他感到弟弟的怀疑和否定从门缝下溜了进来。
        尽管路德维希总是安慰兄长，说自己对他演奏的看法根本不重要，他大可不必在意，但事实是，路德维希的确不欣赏保罗的演奏，无论是双手还是单手；他认为保罗的问题在于将太多的自己放在了音乐作品中。
        “我认为，你不想躲藏在一部音乐作品的后面，而是在其中描画自己。如果我想听到作曲家的声音，是不会到你那里去的。”（引自路德维希致保罗的书信）有着相似的强大自我意识的兄弟二人会彼此排斥，似乎并不令人意外。

        直至今日，很多为维特根斯坦而作的曲子仍被不少钢琴家演奏。

▼ 约瑟夫·拉夫《纺织女》（为左手改编）

        保罗在音乐和人生道路上的坚决与彻底，堪比路德维希的哲学著作。他虽然有身体上的缺陷，也不是一个容易相处的人，但他的骄傲里含着谦逊，激烈里透着坦诚。（凉白）

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