楚舞的特点：袅袅长袖，细腰欲折，故有“楚王爱细腰，宫中多饿人”之说。以扭腰出胯为知特征的舞姿，已清晰地呈现出来，以轻盈飘逸柔曼为美的审美意识，这样的审美特征，对后世产生了深远影响，一直传承至今。
　　作为出土最多楚国文化的城阳城，不仅拥有大量原汁原味的出土乐器，通过将出土文物进行研究和创新，加上一些文献资料中的记载，对于楚国的音乐和舞蹈进行挖掘，展示出来全新的面貌，无疑对现代人而言也是一种福音！
　　楚国的舞蹈，除了轻柔唯美之外，还有另外一种风格的舞蹈：如《大武》，激烈昂扬，气势磅礴，表现出雄健和阳刚之美。刚与柔、文与武，两种对答比强烈的舞风，一直贯穿在中国传统舞蹈发展的进程中。 　　楚国当时在春秋战国时期，从一个无名小国，经历多年发展成为春秋五霸之一，在当时主要将以长江中游地区为摇篮，由于地理位置的缘故，充分的挖掘了中原华夏礼制史官文化和南方蛮夷巫风传统而形成的一种地方性乐舞艺术体系。
　　可以说，当时的楚国音乐和舞蹈的流行程度远远超过来我们的想象，或许正是由于这种和中原华夏传统乐舞风格的差异，同时也与同时期的巴蜀、吴越等长江流域巫祀乐舞也不同，从而引起很多人的共鸣！
　　都说春秋战国时期是百家争鸣的时代，由于不同的小国存在，也导致文化，经济等等各方面发展出现不均衡，也出现另外一种遗憾就是关于楚国歌舞的记载如今非常匮乏。
　　从出土文物刻纹燕乐画像椭木否上的舞人形象来看， 楚舞特点有二， 其一是翘袖， 其二是折腰，。其中，在《西京杂记》中记载的戚夫人善于“翘袖折腰”之舞。汉舞承楚风，可见楚舞舞态的影响。
　　除了传统的宫廷音乐和舞蹈，其中祭祀舞蹈和音乐也在楚国音乐，舞蹈的历史上占据了重要的地方，根据现有存在的一些民间祭祀舞蹈不难发现，类似于楚辞《招魂》和《大招》对楚国宫廷乐舞作了形象而生动地描绘。
　　现如今，我们通过后人创造性的思维，将楚国的歌舞进行创新的编排，一方面是对楚国歌舞文化的传承，同时，通过这样的方式也是对传统文化的继承，能够让更多的人了解楚国历史和文化，也是对游客进行深刻游玩的一种启发！

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