富克斯在四岁的时候得到一把小提琴，一年半以后就能在听众面前演奏，受到大家的喜欢。小富克斯对小提琴有非常亲切的感情，不久就获得了朱利亚德音乐学校的奖学金，在弗朗兹·克尼兹尔（Franz Kneisel）和路易斯·斯威辛斯基（Louis Svecenski）的班上学习。
　　富克斯说过，普遍而言，小提琴换把的技巧可以借鉴钢琴。
　　这给小提琴演奏其它方面的技巧开拓了跨乐器的思维方式。除此之外，富克斯还有更为惊人的真知灼见。
　　是否每个音都用不同的手指？
　　正是如此，尤其是对于快速乐句。
　　对于歌唱性的乐句也要这样做吗？
　　不，应当采用具有某种音色的指法。用相邻的两根手指演奏小三度，这很重要。所有的手指都需要能演奏不同的音程。半把位是把位间的自然桥梁，它是去掉滑音的手段。 　　小提琴家们应当认识到，掌握弓法只是右手职能的一小部分。一名小提琴家应当有非常富于表情的运弓手臂，它能够省力地奏出各种层次的变化，不论上弓或下弓，都可以在弓根、弓中、弓尖用各种力度做出极其轻微的音量变化。
　　那些最伟大的演奏家主要有最好的运弓技巧，而不是最好的左手。好的运弓手臂，不仅有力量，而且敏感、细致、灵巧。这是一个小提琴家最值得思考的一点。
　　由于富克斯完美的音乐修养和演奏技巧，他担任了克利夫兰交响乐团的首席，对乐团的发展和演奏水平的提高起了很大的促进作用。然而，独奏活动对他来说更具吸引力，他一边与乐团合作，一边致力于独奏活动。
　　对于乐团，什么是最重要的？
　　好的乐团首席应当是个很敏感的音乐家，他必须能够完全控制自己的乐器。乐团首席应当像个外交部长。指挥的任务是训练乐队。而首席是乐团中的第二号人物，必须从各方面帮助指挥贯彻他的意图，作为指挥和其他演奏者之间心理的桥梁。首席对整个弦乐声部有很大的影响。如果他不是一位优秀的演奏家和音乐家的话，整个小提琴声部就会变得肤浅，达不到应有的水平。
　　首席应该非常了解乐团的原理，应当知道每件乐器的性能和特点。例如，长笛的起奏是立即的，而单簧管经常会迟一些，因为空气柱比较大。首席还要对配器法有深刻的理解，指挥经常要同他一起纠正总谱中的问题。总之，首席必须具有广泛的知识。拉和弦时，是由首席决定这个和弦的强度的。假如弦乐拉得稍响了一点，指挥的手就会本能地指向乐团首席，因为他能调整提琴声部的音量。

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