虽然俄罗斯的音乐到此时已经形成了一些特点，也出现了一些作品，但是俄罗斯作曲家不满足于单纯模仿西欧音乐，他们对本国的民间音乐进行了大量研究。
　　从19世纪末到20世纪初，俄罗斯涌现出大批对俄罗斯钢琴音乐作出重大贡献的优秀作曲家。
　　（一）巴拉基列夫
　　巴拉基列夫生于1837年，卒于1910年，不仅担任作曲家、钢琴家、指挥家以及音乐活动家等多重身份，而且还是“强力集团”的发起人和领导者。
　　他既通晓西欧古典乐派和浪漫乐派的创作成果，又熟悉俄罗斯民间音乐，为俄罗斯的音乐发展做出了巨大贡献。
　　在音乐方面，巴拉基列夫还十分注重民歌的搜集和研究工作，以自己的博学影响和引导“强力集团”的其他作曲家。
　　他的音乐创作并不多，于1869年创作的《伊斯拉美》是其具有代表性的作品。
　　它以独特的主题材料、奔放的构思、交响性以及欧洲协奏曲风格与东方器乐色彩的完美结合令人瞩目，这部功力深厚的作品被誉为俄罗斯钢琴音乐发展史上的里程碑。
　　巴拉基列夫作为一位技术不错的钢琴家，他所创作的作品直接反映出与西方音乐的联系。
　　他的其他作品则是特性小品(新事曲、幻想曲、塔兰泰拉舞曲、摇篮曲、随想曲、幽默曲、夜曲、冈朵拉歌曲和谐谑曲)、一首托卡塔、一首即兴曲(基于肖邦的两首前奏曲主题)、马祖卡、夜曲、谐谑曲、圆舞曲和波尔卡。
　　唯一的民族化作品是《降e小调杜姆卡》(1900年创作)。他的《降b小调钢琴奏鸣曲》(1900—1905年)采用循环曲式，是一首具有代表性的晚期作品。
　　然而，巴拉基列夫最为杰出的作品当属技巧卓越的《伊斯拉美》(Islamey，创作于1869年，1902年修订)；后人称其为“东方幻想曲”。
　　作品基于高加索租亚美尼亚旋律，具有独特的节奏推动力。他还创作有乐队改编曲、歌剧选编曲，以及为钢琴二重奏创作的部分作品。
　　居伊创作有一首组曲(Op．21)、一套变奏曲(Op．61)，以及一定数量的具有沙龙气氛的特性小品；鲍罗廷创作了《升c小调小组曲》(Op．7)和特性小品，其中包括波尔卡。
　　里姆斯基一科萨科夫采用较为保守的方式创作，他所写的一些特性小品与新巴罗克作品相平衡。
　　其中包括以B—A—C—H为主题的变奏曲(6个变奏，Op．10)，以及一套《赋格曲》(6首，Op．17)。
　　（二）穆索尔斯基
　　穆索尔斯基(Modest Petrovitch Mussorgsky)生于1839年，卒于1881年，是巴拉基列夫的学生，也属于强力集团，而且是这个集团中最伟大的作曲家。
　　1874年创作的《展览会上的图画》是其最有名的代表作，这首钢琴套曲在俄罗斯的钢琴音乐史上占据着重要地位，是19世纪产生于俄罗斯的最具独创性的标题音乐。
　　在这首曲子中，作曲家创造性地把画面转化成音乐，并用自己的想象补充和丰富它们，使它们从无声的静止状态变成有声的形象。
　　穆索尔斯基的《展览会上的图画》是在曼哈顿的纪念展览会的基础上创作而成的。
　　其中的每首乐曲都代表着一幅独立的画作，并且以一支“漫步”(Promande)主题作为先导和乐曲间的连接。
　　漫步主题形象地描绘了作曲家在画廊间穿行的步履。这个“漫步”主题还在部分乐曲中出现。作曲家通过它将整部套曲统一起来。
　　在这套特性作品中，曲式结构比较简单，以三部曲式为主。尽管如此，穆索尔斯基的音乐创作新颖而独特。
　　他相对自由地运用传统技法，创造出高度个性化的音乐作品。“漫步”主题突出地表现出这一特点。
　　第一，我们注意到不断变化的节拍——开头部分节拍从拍与拍交替运用。
　　第二，和声的进行避免属主关系。这在当时的和声教科书中还不多见。
　　“漫步”主题作为间奏以不同形式出现四次，并且作为“用死者的语言与死者交谈”和“基辅大门”的主题旋律。
　　“古城堡”一曲采用斯拉夫旋律和重复音型伴奏织体。它代表着比较传统的钢琴创作，与之类似的还有效果极佳的“雏鸡的芭蕾舞”。
　　后者是在田园风格作品中的另一个贡献。小鸡们叽叽喳喳的叫声采用高音区、快速和弦和不谐和装饰音。
　　另一方面，“牛车”一曲则通过沉重、笨拙的低音和弦、大幅跳进的旋律，以及不规则重音表现这一主题。
　　在乐曲的中部，音乐通过一个渐强达到高潮。在此之后，乐曲逐渐安静下来，回到最初的状态。
　　其他非同寻常之处出现在“侏儒”一曲中，不规则的句法结构和伴奏部分颤音的表情应用都产生了独特的效果。
　　在“两个犹太人，一个富，一个穷”中，富有的犹太人由八度进行的浮夸的长句旋律表示，而贫穷的犹太人则由颤抖的重复音和断奏表现。
　　两种因素在乐曲的最后部分对应在一起，产生对位效果。
　　“鸡脚上的小屋”是一首技巧高难的乐曲，包括对八度和和弦弹奏的训练目的。此曲的音响处理在作品表现中承担着重要角色。
　　它在“古城堡”中长时间的持续和弦，以及“基辅大门”中的力度层次对比方面表现得尤为突出。
　　“基辅大门”的主题是对“漫步”主题的一种变奏，而中部的插段则来自俄罗斯的一首赞歌。
　　在接近尾声的部分，穆索尔斯基引用了他在歌剧《鲍里斯·格杜诺夫》(Boris Godunov)加冕一场的主题材料。它在两部作品中都代表教堂的钟声。

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